Để tạo ra một cuốn tiểu thuyết, ngoài tư duy (quan niệm và sắp xếp dàn ý), còn có viết (sáng tạo nội dung và cách diễn đạt).
Viết là thứ cuối cùng quyết định liệu bạn có thể kể câu chuyện mà bạn muốn viết hay không.
Bây giờ, chúng ta hãy xem xét các phương pháp và kỹ năng viết quan trọng nhất trong viết trực tuyến - miêu tả và trần thuật.
I. Miêu tả
Về kỹ thuật, nó được chia thành: miêu tả sơ lược (miêu tả hình ảnh bằng những ngôn từ đơn giản, ngắn gọn), miêu tả chi tiết (sử dụng các biện pháp tu từ như tương phản, ẩn dụ, nhân cách hóa, phóng đại, ... để miêu tả chi tiết chính, đặc điểm của sự vật).
Chia theo góc độ: miêu tả trực tiếp (tác giả miêu tả nhân vật chính), miêu tả gián tiếp (nhân vật trong tiểu thuyết miêu tả nhân vật chính.
Được chia ra từ đối tượng: miêu tả nhân vật, miêu tả lai lịch, miêu tả sự kiện, miêu tả thiết lập (hệ thống quyền lực, đồ dùng, thế giới quan, cơ cấu quyền lực, phong tục văn hóa, thông tin tổ chức xã hội), v.v.
Từ miêu tả nhân vật được chia thành: miêu tả ngoại hình, miêu tả đối thoại, miêu tả tâm lí, miêu tả cảnh, miêu tả phong thái, miêu tả hành động, miêu tả thân phận, miêu tả đặc điểm, v.v.
Các điểm chính của miêu tả: cấu trúc các yếu tố, nắm bắt các đặc điểm, khám phá các chi tiết và thực hiện các đánh đổi phù hợp.
II. Trình tự trần thuật
(1) Trần thuật
Tiểu thuyết trực tuyến chủ yếu sử dụng trần thuật tuần tự và cũng khuyên các tác giả mới nên trần thuật tuần tự.
Trần thuật theo trình tự là lời trần thuật theo thời gian, trình tự không gian tự nhiên, quá trình phát triển tư tưởng, tình cảm của tác giả hoặc nhân vật, trình tự hoạt động của nhân vật hoặc đầu và cuối sự việc.
Đây là phương thức tự sự cơ bản nhất và được sử dụng phổ biến nhất. Nó theo sát quá trình phát triển của sự vật, làm cho nội dung cốt truyện trở nên đầy đủ và hoàn chỉnh, phù hợp với tâm lý tiếp nhận của độc giả trực tuyến và thói quen đọc các tác phẩm nhiều kỳ, cập nhật, thuận tiện cho việc thể hiện nội dung trần thuật một cách rõ ràng, tự nhiên, trôi chảy, và dễ dàng theo dõi.
Việc sử dụng trần thuật tuần tự cần phân biệt chính và phụ, chú ý đến chi tiết, chú ý tỉ lệ, tránh văn bản chỉ toàn trần thuật.
(2) Hồi tưởng
Hồi tưởng là nêu phần kết của sự kiện hoặc một số đoạn quan trọng, nổi bật nhất để lên đầu truyện theo nhu cầu diễn đạt, sau đó trần thuật lại từ đầu sự việc theo thứ tự diễn biến. Thường được sử dụng trong sáng tạo phim và tiểu thuyết. Trong tự thuật học, hồi tưởng là đảo ngược trình tự thời gian. Sử dụng hồi tưởng giúp tạo ra hiệu ứng thu hút sự chú ý. Có hai loại hồi tưởng:
Một là để kết thúc lên trước.
Thứ hai là để phần cao trào thú vị ở giữa lên trước.
(3) Quãng nghỉ
Quãng nghỉ là đang trong quá trình trần thuật sự kiện trung tâm, để giúp phát triển cốt truyện hoặc đặc điểm của các nhân vật, tạm thời ngắt các manh mối của câu chuyện và chèn vào trần thuật một ký ức hoặc câu chuyện liên quan đến cốt truyện chính.
Tái bút: Việc vận dụng quãng nghỉ là rất khó, dễ khiến người đọc phân tâm, các tác giả mới viết không nên sử dụng kỹ thuật này.
III. Góc nhìn trần thuật
Ở góc độ trần thuật, ngôi thứ ba được sử dụng rộng rãi nhất, tiếp đến là ngôi thứ nhất, ngôi thứ hai là một cách trần thuật mới. Nó đa chiều trong chức năng trần thuật, linh hoạt nhất nhưng lại hẹp nhất trong phạm vi trần thuật của nó.
(1) Ngôi thứ nhất:
Bản trần thuật của ngôi thứ nhất quan sát và cảm nhận từ góc độ của "tôi" (hoặc "chúng ta"), và thuật lại những gì anh ta nhìn thấy, nghe thấy, suy nghĩ và cảm nhận bằng giọng điệu của "tôi".
Đó là góc nhìn một chiều. Cái "tôi" trong đó có thể là tác giả hoặc một nhân vật trong bài viết.
Văn kể ngôi thứ nhất dễ hình thành phong cách chân thực, gần gũi, mang tính chủ thể rõ rệt và chất trữ tình chủ quan.
Nó không chỉ phù hợp để trình bày thế giới nội tâm của nhân vật theo kiểu độc thoại nội tâm mà còn phù hợp với việc trần thuật các sự kiện theo kiểu kể chuyện, để nó xuất hiện tự do, không gò bó khi tổ chức kết cấu chương.
Ít được sử dụng trong các tiểu thuyết mạng: Bởi vì viết từ góc nhìn thứ nhất sẽ dẫn đến việc hiển thị không đầy đủ thông tin thiết lập của tác phẩm hoặc các phương pháp không phù hợp, đồng thời hạn chế trải nghiệm nhập tâm vào câu chuyện của độc giả, vì vậy ngoại trừ điều tra hồi hộp, ma quái, thây ma tận thế, đô thị, nó hiếm khi được sử dụng trong các tác phẩm có chủ đề lãng mạn.
(2) Ngôi thứ hai:
Trần thuật ngôi thứ hai là trần thuật lấy "bạn" (hoặc "các bạn") làm tân ngữ. Vì vậy, nó đương nhiên có tính chất đàm thoại của một cuộc giao tiếp hai chiều.
Một số người gọi đó là "góc nhìn đối lập". Góc nhìn này giữ chặt người đọc và mang lại cho họ cảm giác gắn kết. Điểm mạnh nổi bật của ngôi thứ hai chính là “góc nhìn” của nó. Tác giả thuận tiện cho việc khám phá tâm thức nhân vật, đồng thời cũng cho người đọc khám phá thế giới nội tâm của nhân vật.
Ít được sử dụng nhất trong các tiểu thuyết mạng: Ngôi thứ hai chủ yếu được sử dụng một cách vô tình và trong các tình huống cụ thể trong tiểu thuyết mạng, và hiếm khi được sử dụng như một phương thức trần thuật chính.
(3) Ngôi thứ ba
Cách trần thuật theo ngôi thứ ba là một trong những góc nhìn trần thuật "xưa" nhất. Nó đề cập đến việc người kể chuyện nói bằng giọng của người ngoài cuộc về "anh ấy" hoặc "họ".
Ngôi thứ ba là góc trần thuật tự do và linh hoạt nhất. Nó có thể chuyển đổi thời gian và không gian tùy ý theo nhu cầu viết. Do đó, nó có tính đa góc và đa hướng.
Nó có thể quan sát bên ngoài nhân vật, cảnh vật, cũng có thể đi vào lòng nhân vật để thể hiện trực tiếp tâm lý của nhiều nhân vật.
Được sử dụng nhiều trong tiểu thuyết mạng: theo yêu cầu nối tiếp các văn bản trực tuyến, để đáp ứng việc hiển thị các nhân vật, câu chuyện và thông tin cốt truyện, cũng như các yêu cầu về hiệu ứng trải nghiệm về cảm giác thực tế, thay thế và nhập vai của người đọc khi viết cốt truyện của các văn bản trực tuyến, hơn thế nữa chọn nhân vật trung tâm từ sự kiện và viết từ góc nhìn trung tâm của ngôi thứ ba, có thể thể hiện rõ hơn các hoạt động tâm lý và động cơ hành vi của nhân vật, từ đó cải thiện trải nghiệm đọc của độc giả.
