Tác giả ở văn học mạng trong khi sáng tác sẽ phát sinh rất nhiều vấn đề và buồn rầu, vướng mắc, cạn ý chính là một loại, nhiều khi tác giả đang sáng tác thì đột nhiên liền cảm giác mờ mịt, không biết nên làm sao phát triển cốt truyện, hoặc nên để nam chính làm chuyện gì, hoặc phân vân có nên viết như thế không, nói tóm lại lại, cũng không biết kế tiếp nên viết như thế nào.
Việc vướng mắc không còn cảm hứng hay phân vân là chuyện thường thấy, đa số tác giả đều gặp phải.
Vấn đề này thường phát sinh với tác giả mới, cũng sẽ tồn tại đối với tác giả đã có kinh nghiệm, đoạn đầu thế nào, có lẽ phát sinh ở lúc đầu, cũng có thể ở lúc sau, có thể là trong quá trình phát triển cốt truyện xuất hiện.
Mà khi bị loạn ý, cũng nhiều nguyên nhân do nhiều chuyện không giống nhau xảy ra, mức độ nghiêm trọng không giống nhau, cho nên phương pháp khắc phục cũng khác nhau.
Vậy nên tuy rằng việc vướng mắc loạn ý là chuyện sẽ luôn xảy ra, nhưng quan trọng vẫn là tâm thái của tác giả, đừng để bản thân vì chút loạn ý đó quấy rầy mà làm hỏng hứng sáng tác hoặc tự bản thân mình hoài nghi, lại tự cảm thấy nghi vấn rồi cảm thấy không ổn, chỉ cần có thể nắm bắt được nguyên nhân thì sẽ có cách khắc phục.
（1）Cạn từ ngữ: Tác giả chưa tích lũy đủ ngôn từ, kinh nghiệm quan sát hàng ngày không đủ.
（2）Cạn ý tưởng cốt truyện: Chính là cốt truyện thiếu logix, chủ yếu biểu hiện vì tình tiết phát triển mờ mịt, nội dung tiết tấu không ổn.
（3）Cạn điểm sáng: Không thể tạo điểm sáng cho đề tài mình đang xây dựng, không hiểu về nhu cầu tâm lý, nội dung tác phẩm không thể làm người đọc cảm nhận (điều khiển nhịp tiết tấu lên xuống), không thể làm người đọc nhập tâm, không làm thỏa mãn người đọc.
（4）Cạn ý tưởng vì là người mới: Khi có cảm hứng viết đoạn đầu, nhưng lại không biết làm sao để viết tới phần sau, kế tiếp tình tiết phát triển lệch khỏi quỹ đạo mạch chính, tình tiết đi vào lối rẽ hoặc đi vào tử lộ.
việc tích lũy ngôn từ cần có thời gian, sẽ giảm bớt việc không biết viết sao. Trong thời gian ngắn các bạn có thể tham khảo nhiều nguồn như nghe, nói, hội thoại, nghĩ, động tác, ngũ quan, ngũ cảm, vô vị, thần thái trong các tiểu thuyết khác, có thể tìm kiếm kho tư liệu của những người chuyên nghiệp hơn, sau đó dần khắc phục nhược điểm này.
2.1）Đầu tiên phải tự kiểm tra tác phẩm:
Thúc đẩy thiết lập nhân vật không rõ ràng, mâu thuẫn CP không rõ ràng, tình tiết mẫu thuẫn cơ sở chưa được bộc lộ, chủ đề truyện, văn phong có phù hợp không.
Tuyến tình cảm định hướng thế nào, mạch chính cốt truyện có sáng tỏ khong, quan hệ nhân vật có cần xem lại.
2.2）.Tiếp theo là xác nhận và sửa:
Từ việc kiểm tra, kết hợp với loại hình đề tài, đánh giá sáng tác ban đầu, nghiên cứu về người đọc, đối với các vấn đề đã thấy cần đánh dấu lại trong đề cương, bổ sung, cắt bỏ, sửa chữa, nội dung chương phải cẩn thận điều chỉnh, đạt tới mức đề cương hoàn chỉnh không còn sai lệch.
2.3) Cuối cùng là phần suy diễn cốt truyện:
Sau khi phác thảo chính xác, dựa trên thiết lập trước đó và phát triển sự kiện, sử dụng nguyên tắc MECE (không trùng lặp, không bỏ sót) thoogn qua nhiều lần như vậy sẽ tiến hành phát triển cốt truyện theo ý tưởng gió lốc, khả năng phát triển cốt truyện được liệt kê theo cách tăng dần, sau đó, đối với các cốt truyện khác nhau sẽ có động cơ sáng tạo khác nhau, đề tài kịch bản, người đọc song điện, tự suy nghĩ tự suy luận, cân bằng, bổ sung đề cương.
chủ đề thường xuyên.
2.4）Những kịch bản thường thấy lúc cạn ý/loạn ý- tạo ra xung đột và mâu thuẫn:
(1) Hận thù: chẳng hạn như đánh tiểu nhân, vượt qua trưởng lão, cần chú ý đến bản chất mâu thuẫn tự nhiên.
Hợp lý, tích lũy chờ giai đoạn tiếp theo, chờ thăng cấp v.v.
(2) Xung đột lợi ích: các hình thức diễn đạt khác nhau, vả mặt, tôn nghiêm, kỳ ngộ, tài nguyên, pháp bảo, bí tịch, danh phận ẩn giấu v.v. Chú ý như cầu nhân vật mạnh yếu phải đủ để giải quyết xung đột.
(3) Hiểu lầm: do những điểm tương đồng và khác biệt về lập trường / thành kiến / tính cách / xuất thân gây ra sự mâu thuẫn là cố ý hay vô ý xảy ra khi các nhân vật với nhân vật chính: gây gỗ, thương tổn, hiểu lầm, căm thù, xung đột, thù hận v.v..
Chú ý:
Ba con đường dẫn đến xung đột thường hỗ trợ với nhau, phụ thuộc lẫn nhau. Chẳng hạn, xung đột lợi ích dễ gây thù hận, sự hiểu lầm có nhiều khả năng xảy ra khi có sự thù địch, sự hiểu lầm có thể làm sâu sắc thêm lòng thù hận, bị thúc đẩy bởi lòng thù hận. Nó cũng có thể dẫn đến những xung đột lợi ích không cần thiết. Đối với các thiết lập xung đột cụ thể, tác giả nên sáng tạo và viết theo nội dung của tác phẩm ...
PS: Đối với nhịp điệu nội dung, vui lòng tham khảo các bài báo nhịp điệu liên quan.
(1) Tích lũy cơ bản:
Tác giả cần nâng cao nhận thức về văn học mạng, tăng cường đọc tiểu thuyết hơn, phân tích và tham khảo các tác phẩm cùng chủ đề và thể loại, hiểu tâm lý đọc giả và xu hướng tình cảm ( theo tháp nhu cầu của Maslow, bảy cảm xúc và sáu mong muốn, v.v.), và đối mặt với ý định bước vào con đường viết lách .
(2) Kỹ năng viết:
Để có kỹ năng viết nội dung cụ thể, hãy tham khảo miêu tả và tường thuật, bỏ nhỏ tình tiết, nhịp điệu, sai lầm của người mới và các nội dung cốt truyện khác. Từ khóa: tiểu thuyết nổi tiếng, chế độ xuất bản dài kỳ, cảm giác mong đợi cốt truyện, cảm giác đọc thay thế của người đọc, nhân vật chính và quan điểm viết (tường thuật), dựa trên cấu trúc câu chuyện chính xác, nhập môn của làm mới.
(3) Tâm lý người đọc:
Thỏa mãn nhu cầu trải nghiệm của độc giả khi họ đọc - tính ưu việt, cảm giác thỏa mãn, theo đuổi truyện, chiếm hữu của cải vật chất, "không làm mà hưởng", giải tỏa nỗi lo sinh tồn, đắm chìm trong tưởng tượng, giải tỏa cảm xúc tiêu cực trong thực tại, khát vọng đối với kiến thức, công danh lợi lộc, theo đuổi lý tưởng, tự nhận thức và hài lòng, v.v.
(4) Về người mới:
trừ khi tác giả tự tích lũy, chuẩn bị cần làm đề cương, tránh hoặc bớt việc viết theo cảm tính. Cũng nên đọc các tác phẩm mạng để nhận thức rõ văn học mạng, bài về kỹ năng, bài về nhịp điệu, các lỗi thường gặp của người mới và các bài về tình tiết.
Thứ nhất:
chuẩn bị đầy đủ, ổn định tâm lý, tập trung tích lũy, nắm chắc những điểm sáng, làm rõ mục đích viết, sắp xếp và kiểm tra đề cương, đặt xung đột cốt truyện, thúc đẩy sự phát triển của nội dung cốt truyện, rồi bạn nhất định sẽ làm được có thể thoát khỏi những vướng mắc kia!
Thứ hai, vấn đề mở đầu.
a. Không nên viết phần gợi ý đầu, ba chương đầu không cần chi tiết về việc cũ, không cần đề ra giả thiết. Nhân vật chính sẽ xuất hiện càng sớm càng tốt và thông tin về bối cảnh (bối cảnh, nhân vật, sự kiện) sẽ được hiển thị chính xác trong sự phát triển của cốt truyện.
b. Nên dùng ngôi thứ ba, tức là người thứ ba bên ngoài nhìn vào, đọc hơn nữa nhiều tác phẩm thành công, trừ một số đề tài hồi hộp.
c. Một vài chương đầu tiên nên chứa thông tin cơ bản chính, làm rõ kiện chính (mâu thuẫn) càng sớm càng tốt, và cũng thu hút sự chú ý của mọi người.
d. Không có quá nhiều vai phụ, chú ý phân đoạn mạch phụ (thích hợp với việc đọc trên điện thoại di động) và không nên viết thành văn bản dày chữ.
e. Không chuyển cảnh thường xuyên, các cảnh thay đổi thì phải có ý nghĩa rõ ràng giữ cảnh với các tình tiết (cốt truyện), chú ý kiểm soát nhịp điệu của nội dung.
f. Chú ý đến số lượng từ trong chương, và chú ý đến sự rõ ràng và ngắn gọn của các câu.
g. Không nên viết về thủy văn, không viết về các sự kiện không liên quan hoặc viết chi tiết những cốt truyện vô ích, nó phải mới lạ và hấp dẫn, làm người đọc có ấn tượng đầu tiên.
a.Cũng giống phần dạo đầu, không vô nghĩa, hành văn súc tích, không có thủy văn, tình tiết diễn biến kịp thời.
b. Không cần hoặc giảm việc sử dụng các từ không thông dụng, dấu ngoặc, biểu tượng cảm xúc đặc biệt, hình ảnh, v.v.
c. Tránh chuyển đổi góc nhìn nhân vật một cách phiến diện: không có góc nhìn của thần, bạn phải có cảm giác thay thế; không có trọng tâm, diễn biến cốt truyện phải có điểm bắt đầu từ góc nhìn của nhân vật trung tâm, và thay đổi lời thoại khi thay đổi góc nhìn trung tâm của nhân vật.
d.Viết theo đề cương, theo nhịp điệu, điểm sáng, sự việc.
e.Tham khảo các phản hồi tương tác của độc giả để sáng tạo cho phù hợp, không nên không nghe hoặc không nghe hết.
f. Nội dung phải phù hợp với định hướng tích cực của tam quan, càng nhiều càng tốt. Hãy thận trọng với nội dung nhạy cảm như khiêu dâm, cờ bạc, ma túy, chính trị, bạo lực hắc ám đẫm máu, tôn giáo, v.v., hãy giảm bớt sự tham gia hoặc bỏ qua nó một cách nhẹ nhàng, tuân thủ luật pháp và các quy định, trật tự công cộng và phong tục tập quán, các quy định của nền tảng, và lương tâm của nhà văn.
a. Vấn đề giới thiệu thông tin cơ sở: Hạn chế tối đa việc giới thiệu hoặc miêu tả tường thuật trực tiếp và tự thuật thuyết minh, vì nhân vật trong cốt truyện(nhân vật chính / vai phụ) được nêu bật lên, giải thích, mô tả các hoạt động tâm lý và giới thiệu thông tin cho người đọc.
b. Các vấn đề về tính hợp lý của cốt truyện: Chú ý đến tính hợp lý và logic của sự phát triển cốt truyện, sự trưởng thành và tính xác thực tương đối của nội dung cốt truyện, tính thống nhất logic của sự phát triển cốt truyện và động cơ cá nhân.
c. Vấn đề phát triển tình tiết mới: Không cần xung đột vì lợi ích của xung đột, một cách tự nhiên. Việc báo trước phải được báo trước ở bài viết trước, để tránh sự việc mới (sự kiện phát triển mới, nhân vật mới xuất hiện, thay đổi) kích hoạt đột ngột và phiến diện, cần chú ý đến tính liên tục của cốt truyện trong mạch truyện, đặt phục bút, phục bút có kế hoạch, v.v. Đừng thêm quá nhiều mạch phụ, quá nhiều mạch phụ thì rất khó lấp đầy trong giai đoạn sau.
d. Không viết các sự kiện vô nghĩa. Thúc đẩy mạch chính được gọi là mâu thuẫn xung đột.
e. Các điểm sáng, yếu tố thú vị dày đặc, và cốt truyện hấp dẫn!
Người mới bắt đầu nên làm những điều nói trên.
Tóm lại, vấn đề trong sáng tạo và vượt qua này vẫn cần sự nỗ lực của bản thân tác giả!
Kỹ năng chỉ cho bạn biết cách giải quyết những vấn đề khó khăn, nhưng cuối cùng, bạn vẫn cần thực hành để thực sự giải quyết vấn đề.
