Để tạo ra một nhân vật hấp dẫn, chúng ta phải xem xét nó từ góc độ danh tính nhân vật, nghề nghiệp và vai trò trong tiểu thuyết, và chúng ta phải xem xét những góc độ khác nhau để làm cho nhân vật đa chiều hơn. Giống như mỗi chúng ta đều có nhiều khía cạnh, chúng ta có diện mạo nơi công sở và khi ở nhà của chúng ta khác với những gì người khác tưởng tượng, nhưng chính những thân phận khác nhau, những hoàn cảnh khác nhau mới tạo nên chúng ta, và điều đó càng có ý nghĩa hơn khi tìm hiểu và khám phá.
Bạn không cần phải suy nghĩ quá phức tạp, bạn chỉ cần nghĩ thêm về mục đích, kinh nghiệm, tính cách, nghề nghiệp,… của nhân vật khi xây dựng nhân vật, và sau đó bạn có thể tìm ra các khía cạnh khác nhau của nhân vật.
Tiếp theo, chúng tôi sẽ cung cấp cho bạn một số kỹ năng xây dựng nhân vật và những điểm cần chú ý.
Ở một khía cạnh nào đó, nhân vật là yếu tố cốt lõi của tiểu thuyết, dù là tiểu thuyết truyền thống hay tiểu thuyết trực tuyến thì bản chất chúng đều là khắc họa nhân vật.
(1) Các khía cạnh miêu tả tính cách nhân vật: miêu tả chi tiết, miêu tả ngoại hình, miêu tả ngôn ngữ, phong thái và hành động, miêu tả tâm lý, v.v.
(2) Cách khắc họa nhân vật: có các cách đối thoại nhân vật, miêu tả hình ảnh (tác giả miêu tả trực tiếp, gián tiếp nhân vật), thể hiện tâm lí nhân vật qua các sự kiện, làm nổi bật tính cách nhân vật đa chiều thể hiện thiết kế nhân vật; thông qua sự tương phản với vai phụ tạo ra sự đối lập và mâu thuẫn, v.v.
(3) Phương pháp hoàn thiện thiết kế nhân vật: tìm kiếm nguyên mẫu trong đời thực, tưởng tượng đặt nhân vật vào bối cảnh câu chuyện, thu thập hình tượng tham khảo trong xã hội, và xác định kiểu nhân vật.
Tóm lại, miêu tả các nhân vật trong tiểu thuyết luôn tồn tại trong nhiều phương diện và các tác giả cũng có thể tham khảo nội dung liên quan của bài học "Miêu tả và trần thuật".
（1）Nhân vật chính: Ý nghĩa hóa thân đầu tiên trong tiểu thuyết trực tuyến là cho phép người đọc hóa thân vào nhân vật chính. Vì vậy, đối với một tác phẩm, giới tính, tuổi tác, xuất thân, tính cách, ngoại hình, sở thích, mục tiêu, khả năng, quan niệm và các khía cạnh khác của nhân vật chính trong tiểu thuyết có thể thỏa mãn tốt nhất đối tượng tưởng tượng của chủ đề tương ứng với tiềm thức tâm lý của độc giả, đó sẽ là những nhân vật chính hấp dẫn nhất.
（2）CP (đối tượng tình yêu của nhân vật chính): Tương tự như trên, các nhân vật CP có thể thỏa mãn tốt nhất tưởng tượng tương ứng về hình ảnh cặp đôi của độc giả, sự tương phản giữa các nhân vật và thông tin giữa nam và nữ chính là điểm hấp dẫn nhất.
（3）Vai phụ: trong phạm vi cho phép của bối cảnh chủ đề của tác phẩm, phản ánh tính chân thực và tính hợp lý của các nhân vật, các nhân vật xuyên suốt cốt truyện chính (các giai đoạn quan trọng), các bước ngoặt trong sự trưởng thành và trải nghiệm cảm xúc của nhân vật chính, có tác động lớn nhất đến nhân vật chính, thể hiện rõ nhất cảm giác hóa thân của độc giả vào nhân vật chính, khiến độc giả yêu ghét những nhân vật phản diện này, những nhân vật càng có nét riêng biệt càng hấp dẫn người đọc.
（4）Nhân vật phản diện: Tương ứng với chân, thiện, mỹ, nhân vật phản diện có một số điểm điển hình là giả tạo, ác và xấu, hoặc cả ba cái giả tạo, ác và xấu đến cực điểm.
Trong bối cảnh mở đầu, "nhân vật phản diện" gây nhiều thiệt hại và trở ngại nhất cho nhân vật chính.
Hoặc trong quá trình phát triển cốt truyện tiếp theo và trải nghiệm hóa thân của người đọc, nhân vật phản diện hoạt động như một kẻ thù tưởng tượng, một chướng ngại vật và một người thúc đẩy cốt truyện để đáp ứng các điều kiện cần thiết cho sự phát triển của câu chuyện, cung cấp mục tiêu cho cảm xúc của người đọc, hành động của nhân vật chính, và sự phát triển quan trọng nhất đối với nhân vật chính. Trải nghiệm/đạt được, do đó mang lại cho người đọc sự kích thích về mặt cảm xúc (thu hút sự thù hận, thỏa mãn và sảng khoái) là rõ ràng nhất.
Những nhân vật phản diện đặc biệt nhất là hấp dẫn nhất. (Ví dụ, xấu xa từ đầu đến cuối, hoặc quá khứ bi thảm, hoặc sự tồn tại của lương tâm cuối cùng, hoặc kết thúc bi thảm, hoặc chỉ là thiện và ác được hình thành bởi sự xung đột về quan điểm lập trường, v.v.)
Các đặc điểm cốt lõi của thiết kế nhân vật thường trở thành các tag vai trò.
Tag là đặc điểm của nhân vật. Việc cho mọi người những đặc điểm cố định hoặc cụ thể sẽ khiến người đọc nhớ đến nhân vật của bạn nhanh hơn, chẳng hạn như tag tính cách, tag ngoại hình, tag ấn tượng chủ quan, v.v.
Có hai nguồn tag nhân vật mang tính biểu tượng, đó là những hình ảnh đã được công chúng chấp nhận và biết đến trước đó và tag mới được tạo ra bởi nguồn cảm hứng của người sáng tạo và xu hướng của thị trường. Sau đây là những tag nhân vật được độc giả yêu thích đã được thị trường kiểm chứng:
（1）Các thể loại/tag mà người đọc thường thích (bất kể giới tính)：
Bình tĩnh điềm đạm / mục tiêu kiên định / lạnh lùng kiêu ngạo / mạnh mẽ / quyết đoán / tự tin / chăm chỉ / nhiệt huyết / IQ và EQ cao / có kỹ năng đặc biệt / tính cách cởi mở, dám yêu dám ghét / mạnh mẽ, nội tâm mạnh mẽ / hành động mạnh mẽ / có nguyên tắc về thế giới quan, tam quan v.v.
（2） Các thể loại / tag nhân vật đáng ghét nhất:
Đạo đức giả / hai mặt / ích kỷ / ngu ngốc / tra nam tiện nữ / khoa trương / cảm tính / chủ nghĩa vị kỷ / hèn nhát / ngựa giống / trong ngoài bất nhất (bề ngoài thuần khiết, bên trong đen tối) / hợm hĩnh / ngu dốt;
Nam tần: tình địch / tiểu bạch kiểm / ăn chơi trác táng / phú nhị đại / tư bản độc ác / ức hiếp / ghét nghèo yêu giàu / đạo đức giả / trả thù / ích kỷ / cường thủ hào đoạt / kiêu ngạo / xảo quyệt / thấy lợi quên nghĩa, v.v.
（3）Đối sánh CP:
Bá đạo tổng tài, người đẹp yếu đuối / nữ thần học bá, nữ thần lạnh lùng / cặn bã ngọt ngào, trong sáng dễ thương / ngự tỷ, đệm thịt / trực nam, thiếu nữ văn nghệ / ác ma yêu vợ, nữ cường sự nghiệp / ích kỷ, thánh mẫu lương thiện / tàn nhẫn thủ đoạn, đơn thuần lương thiện, hoặc các kết hợp khác, v.v.
（4）Các tag nhân vật được yêu thích khác:
Cương trực / hoàng tử cao quý / chiến vương chiến thần / bác sĩ thiên tài / đại thúc / hiền lành giàu có / cao sang tiết chế / độc miệng / ốm yếu / xuất thân khốn khó / chấn thương tâm lý / bên ngoài lạnh lùng bên trong ấm áp / mưu lược / lạnh lùng quyết đoán, v.v.
Ngoài ra, việc xây dựng những hành động đặc biệt và cụ thể cho nhân vật chính, những sở thích đặc biệt, độc đáo,… cũng có thể khiến người đọc ấn tượng sâu sắc hơn về nhân vật của bạn.
（1）Lựa chọn nhân vật
Thiết kế nhân vật là thiết lập một nhân vật, chúng ta sống như thế nào trong thế giới này, nhân vật đó sống như thế nào trong thế giới truyện.
Do đó, việc lựa chọn thiết kế nhân vật không chỉ nên tham khảo thị trường chủ đề và các ghi chú phổ biến, mà tác giả nên kết hợp giữa bối cảnh câu chuyện, phát triển cốt truyện, chủ đề tiểu thuyết, phong cách nội dung, phương thức thể hiện, v.v. của tác phẩm để xử lý và sửa đổi cảm hứng thiết kế nhân vật, thông tin tag và phác thảo cụ thể, không thể tùy tiện sử dụng tag.
（2）Cách diễn đạt
Sau khi tag nhân vật được thiết lập đầy đủ (xây dựng dàn ý), thông qua tag này, chúng ta có thể suy ra tâm lý logic của nhân vật trên cơ sở bối cảnh môi trường và sự kiện cốt truyện, cũng như phản ứng cảm xúc theo logic, tâm trạng nhân vật, trong việc viết cốt truyện. Khi khắc họa hình tượng nhân vật phải đúng cách, diễn đạt chính xác, phù hợp với bối cảnh, cốt truyện.
Các cách thể hiện cụ thể của con người là: giao tiếp và tương tác, độc thoại nội tâm, hành vi nhân vật, phong thái và hành động, đối thoại v.v.
（3）Trình bày sự kiện
Cốt truyện xuất phát từ các nhân vật, và chỉ thông qua việc trình bày các sự kiện, âm mưu, tính cách của các nhân vật mới có thể được xây dựng một cách toàn diện và đa chiều trước mắt người đọc.
Sau khi hiểu rõ phương pháp xây dựng nhân vật, là những tác giả mới, tình huống dễ gặp nhất đó là sự sụp đổ của nhân vật, sự sụp đổ của nhân vật là gì?
Đó là nhân vật phản ứng ngược lại logic của sự phát triển cốt truyện và nhận thức của người đọc trong bối cảnh của các thiết lập khác như thế giới quan, điều này được gọi là sự sụp đổ của nhân vật.
Ví dụ, tôi muốn viết một nhân vật ngầu, nhưng khi cốt truyện phát triển, những thứ mà nhân vật làm không phù hợp với đặc điểm của một người ngầu, và dần dần thiết kế nhân vật bị sụp đổ.
Tất nhiên, có sự khác biệt giữa xây dựng nhân vật lúc đầu và bản trình bày cuối cùng, có cả nguyên nhân chủ quan và kỹ năng sáng tạo.
（1）Tư duy sáng tạo:
Đưa các học thuyết và nhồi nhét các nhân vật của người khác hoặc các kiểu nhân vật hot nhưng chưa được tìm hiểu kỹ càng vào tác phẩm, dẫn đến việc dàn bài (kế hoạch cốt truyện) không thể hợp lý và nhất quán, phá hủy mối quan hệ tương ứng giữa các nhân vật và cốt truyện khiến thiết kế nhân vật bị sụp đổ;
Không có sự chuẩn bị đầy đủ trước khi sáng tác (nghiên cứu thị trường và nền tảng người đọc), và không có thiết lập dàn ý cơ bản;
Sáng tạo mang tính ngẫu hứng, không viết theo dàn ý và không tuân theo quy luật thị trường;
Không tôn trọng người đọc, tự mãn hoặc thường xuyên sửa đổi nội dung, thiếu quyết tâm;
Xao nhãng, bỏ quên, không thích hoặc quá thích một nhân vật, mất cân bằng trong thiết lập nhân vật, v.v.
（2） Lập dàn ý:
Việc lựa chọn thiết kế nhân vật không đáp ứng được nhu cầu tâm lý của độc giả về đối tượng chủ thể;
Thiết lập nhân vật không phù hợp với môi trường câu chuyện, và thiết lập nhân vật xung đột / tách rời với sự phát triển cốt truyện;
Không hợp lý hoặc các tính năng không rõ ràng trong thiết kế nhân vật.
（3）Kỹ năng viết:
Không miêu tả nhân vật, khắc họa nhân vật hoặc phương thức khắc họa nhân vật kém và thiếu kỹ năng;
Cốt truyện không mượt mà, nội dung không hay, nhân vật gượng gạo;
Nhân vật không phát triển hoặc phát triển không hợp lý / thụt lùi, hình ảnh lặp lại, v.v.;
Các vấn đề về lựa chọn từ và đặt câu.
（4）Ngoài tầm kiểm soát:
Thiếu tích lũy kinh nghiệm hằng ngày dẫn đến việc khắc họa nhân vật nhạt nhòa;
Khả năng triển khai ý tưởng còn thiếu sót dẫn tới việc xây dựng nhân vật chưa được tốt;
Thiếu nhận thức về lập kế hoạch dàn bài hoặc sửa đổi không cần thiết về hiệu suất hình ảnh nhân vật do nội dung của một chương / cốt truyện nhất định hoặc phản hồi của người đọc, hoặc không cập nhật / sắp xếp dàn ý / lập kế hoạch, dẫn đến sự không liên kết giữa nhân vật và tình tiết, nảy sinh mâu thuẫn;
Nguyên nhân khác.
（1）Tự kiểm tra tác phẩm, phân tích kỹ tại sao thiết kế nhân vật của tác phẩm bị sụp đổ, mối quan hệ giữa thiết kế nhân vật và cốt truyện là gì, thiết kế nhân vật có hợp lý không, và liệu thiết kế nhân vật đạt yêu cầu chưa, v.v.
（2）Xây dựng, sửa chữa và sắp xếp dàn ý, cải thiện kỹ năng viết thông qua nhiều phương pháp khác nhau (tra cứu trên Internet, đọc các tác phẩm để tham khảo, xóa và kiểm tra, v.v.), thực hiện sàng lọc chương, viết cốt truyện và thiết kế nhân vật theo dàn ý đã sắp xếp.
Vì vậy, trong trạng thái lý tưởng, nếu tác giả có một nhân vật sống động trong tâm trí của mình, có một cốt truyện chi tiết và lập dàn ý trước khi sáng tạo, thì tác giả sẽ vô thức đóng vai nhân vật trong tâm trí của mình, và nhân vật sẽ nói, hành động và tương tác với mọi người (không chỉ là tương tác giữa các nhân vật trong cốt truyện của tác phẩm, mà còn là tương tác mô phỏng phản hồi hiệu ứng đọc giữa các độc giả, v.v.), tác giả chỉ cần là người ngoài cuộc để ghi lại.
Trên đây là nội dung của bài học thiết kế nhân vật, đây chỉ là lý thuyết cơ bản, mà việc viết không phải việc của một sớm một chiều. Các tác giả cần tích lũy hằng ngày, thói quen suy ngẫm, cũng như lập dàn ý, sáng tạo theo dàn ý là vô cùng quan trọng, hẹn gặp lại các bạn ở bài viết tiếp theo ~
